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807 学术研讨

        和圣丹斯电影节一样,柏林电影节的颁奖仪式,侧重的是仪式,而不是典礼。没有幽默段子,没有歌舞表演,仅仅只是按照流程进行奖项的颁发而已,焦点始终落在艺术创作者的身上,希望媒体和观众可以更多地关注艺术本身,继而推动电影艺术的发展。

        在柏林电影节之上,主要奖项为金熊奖和银熊奖。

        金熊奖为最高奖项,分别颁发给剧情片、纪录片、科教片、美术片、短片等五个不同的部门,其中各大媒体普遍意义上的金熊奖,特指剧情片部门,这也是每年电影节的重中之重,与戛纳的金棕榈、威尼斯的金狮奖,一起被称为欧洲电影的大满贯。

        截止到2012年,历史上,仅仅只有两位导演赢得了最高奖大满贯,分别是意大利的米开朗基罗-安东尼奥尼(Michelangelo-Antonioni)和美国的罗伯特-奥特曼(Robert-Altman)。

        银熊奖分为两个部分,一个部分是嘉奖竞赛单元长片的第二名,也就是评审团大奖,最终奖杯是一座银熊;另一部分则为个人奖项的最高嘉奖,分别授予导演、男演员、女演员、编剧、音乐、摄影、美工等等。

        同样到2012年为止,历史上,欧洲三大电影节个人奖项大满贯的得主一共有四位,导演保罗-托马斯-安德森,男演员杰克-莱蒙(Jake-Lemmon)和西恩-潘,女演员朱丽叶-比诺什(Juliette-Binoche)。

        在这之外,柏林电影节还官方设立了泰迪熊奖、水晶熊奖等不同主题的部门,前者专门嘉奖同性恋题材的作品,后者专门聚焦青少年题材的作品,用意鼓励电影人在进行创作时,对这些群体给予更多的关注。

        金熊奖,这无疑是每一部作品都竭力争取的奖项,同时也是一部作品最重要的肯定,相当于奥斯卡的最佳影片。不过,今年金熊奖的争夺力度却显得有些力不从心。

        近年来,柏林电影节的整体声势始终没有太多起色,一直在夹缝之中苦苦求生,不仅仅是竞赛单元的参赛名单星光黯淡,而且参展艺术作品的整体质量和口碑也在缓缓滑落,金熊奖的平均水准着实让人难以满意。

        上一次,金熊奖的艺术性得到世界普遍认可的时候,还是2003年。彼时,“尘世之间”、“25小时”、“时时刻刻”、“再见列宁”、“改编剧本”、“死亡诗篇”、“黄昏清兵卫”等多部作品都备受肯定,每一部作品都拥有胜出的可能,此后也在欧洲乃至世界得到了肯定。

        那一年,得奖最大热门“时时刻刻”最终输给了“尘世之间”,引发一片惊呼声之余,后者却也在欧洲收获了一片赞誉。

        但美好的时光,却难以重现。

        今年,场刊评分最高的是德国本土电影“芭芭拉”,但艺术价值和思想深度却没有能够得到媒体的进一步肯定;在这之外,“战地巫师”、“山上的孩子”、“恩典”、“皇室风/流史”、“再见,我的皇后”、“只是风”以及“凯撒必须死”等作品,场刊评分也都相差无几,媒体反馈口碑也没有太多惊喜,整体缺乏一个亮点。

        正是因为如此,“超脱”成为了媒体宠儿,也成为了观众宠儿。不仅是因为蓝礼所带来的关注效应,还因为托尼-凯耶的疯狂和大胆,实验性的伪纪录片拍摄方式,触发了人们极致的情感反应,就好像矛与盾的碰撞一般,火花四***彩绝伦。

        既然没有口碑蓬爆的焦点之作,那么不如选择一部令人产生好奇的作品。

        虽然场刊评分不高,但得益于媒体的关注和观众的热潮,当人们讨论起金熊奖时,“超脱”或多或少也都成为了参考标准之一。毕竟,在柏林电影节之上,竞赛单元的每一部作品、每一位演员、每一位导演都有资格争夺相对应的奖项,没有提名名单。

        不出意外的话,今晚的各个奖项就应该是这些作品的其中之一,包括金熊奖。

        热门?没有绝对热门,也没有绝对冷门。

        往年,媒体记者总是会把目光锁定在场刊最高评分的作品之上。

        因为在欧洲三大电影节之中,场刊评分最高更像是一个诅咒,最高奖项总是与其无缘,评审团总是选择其他作品;这也引发了记者们和影评人们对评审团的严重不满,得奖名单出炉之后,各大媒体纷纷进行讨伐和批判,如此场景,每年都要上演。

        但今年却是例外。虽然“芭芭拉”是媒体评选出来的场刊最高评分,但影评人们、记者们、观众们对这部作品也远远没有达到狂热的程度,似乎其他作品爆冷的话,那也不是什么太过奇怪的事。

        平静,冷静,安静。

        这似乎就是第六十二届柏林电影节的最好注脚,除了“超脱”所引发的意外狂潮之外,一切都没有意外,也没有惊喜,更没有热闹。相似的氛围,自然而然地延续到了电影节的最后一天。

        颁奖仪式的进行四平八稳、波澜不惊,与其说是一个盛宴,不如说是一场研讨会,缺少娱乐的氛围,却始终弥漫着一股学术研讨的气息。严肃而庄重,认真而沉闷,果然是柏林,一如既往的高冷而独特。

        整场仪式的第一个高/潮来自于梅丽尔-斯特里普的登台。

        这位纵横影坛三十多年的老戏骨,虽然在荣誉簿上还欠缺一座威尼斯电影节的影后奖杯,没有能够实现大满贯;但她在全世界范围之内都享有崇高的尊敬和爱戴,一部接着一部经典佳作的奉献,不断证明了她的天赋、努力和付出。

        今年北美的颁奖季之中,梅丽尔凭借着“铁娘子”,创记录地第十七次赢得了奥斯卡提名,并且成为了影后争夺战的有力候补。

        人们甚至将她戏称为“毒瘤”,不是恶意的嘲讽,而是善意的调侃:似乎每一年,只要梅丽尔出演了作品,那么奥斯卡提名名单之上,勾选她,这就是不会错的选择,这也使得后起之秀们难有出头之日。

        虽然颁奖季的学院公关正在如火如荼地展开,但梅丽尔还是百忙之中抽空,亲自赶来了柏林,领取自己职业生涯的第一座终身成就奖。

        梅丽尔登台之时,全场观众集体起立鼓掌,以最热烈、最响亮、最激动的掌声,献上了内心的敬意和钦佩;作为回应,梅丽尔也开起了自己的玩笑,“嗯,我希望这不是暗示退休时刻已经到来的信号。”

        全场欢笑。

        第一个高/潮过后,现场的气氛又一次恢复到了安然祥和的状态,这就好像心电图一般。

        区别就在于,心电图始终是一条直线,没有波澜,就好像仪器没有连接上一般;梅丽尔登台的时刻,仪器终于连接成功,于是心电图的直线开始出现了峰值、谷值,上下剧烈波动着。随后,得奖感言结束,仪器又断线了。

        这是好事吗?也许不是,戛纳、威尼斯和多伦多的喧闹总是让人羡慕;这是坏事吗?也许也不是,柏林始终保持了自己的特色和风格,一切都关于电影,一切也只关于电影。缺少了娱乐效果之后,所有的注意力都集中在奖项之上。

        这,或许就是主委会的初衷。

        各个部门的重要奖项,陆陆续续开始揭晓答案,评审团成员们负责担任颁奖嘉宾,一个接着一个走上舞台,宣布奖项得主。

        最佳剧本奖,颁发给了“皇室风/流/史”。

        导演是当初撰写了原版“龙纹身的女孩”剧本的丹麦人尼柯莱-阿塞尔,这一次的剧本也同样是由他自己负责撰写,并且邀请了麦斯-米科尔森和艾丽西亚-维坎德主演,在今年柏林电影节之上,颇受好评,斩获最佳剧本奖,有意外,却也算合理。

        最佳导演奖,颁发给了“芭芭拉”的克里斯蒂安-佩措尔德。

        这位导演今年已经五十岁,曾经被寄予厚望,希望能够带领着德国电影走出黑暗;时光荏苒,他奉献出了“幽灵”、“耶拉”、“耶里肖”等值得肯定的作品,却始终没有能够更进一步。

        今年的“芭芭拉”,再次让人眼前一亮,收获了场刊最高评分;但,赢得了最佳导演奖之后,也基本宣告这部作品与金熊奖无缘了。毕竟,“芭芭拉”可不是“一次别离”。

        场刊最高评分的魔咒,在欧洲三大电影节,依旧有效。

        评审团大奖,由匈牙利影片“只是风”爆冷胜出。

        这部来自东欧的作品,场刊评分并不出众,但德国当地媒体却格外喜欢,导演本尼德克-菲利格夫也是一位在欧洲享有小小声望的年轻导演,从业十年,奉献了“子/宫”、“银河影像”、“森林”等佳作。包括蓝礼在内的小部分观众,甚至看好这部作品能够登顶金熊奖。

        最终,成功将评审团大奖收入囊中,这是一份肯定,但换一个角度来说,却也是一种遗憾——这是银熊奖,而不是金熊奖。

        接下来就是最佳男演员银熊奖和最佳女演员银熊奖。

        去年的柏林电影节,爆出了惊天冷门,最佳男演员和最佳女演员都授予给了同一部作品,而且不是一位演员,是集体获奖:

        “一次别离”的四位男演员和两位女演员,这不仅仅是双蛋黄那么简单,而是肯定了整个演员团队的所有表演。在戛纳?如此情况有些罕见,却也不算意外;但这是柏林,确确实实地让所有人都受到了惊吓,包括德国媒体自己。

        更何况,“一次别离”最后还拿下了金熊奖。

        今年,这两个奖项又将如何?